eldoradio*

Florence and the Machine ist unschuldig – „ist“ deshalb, weil Singular hier richtig ist, und „unschuldig“, weil sie definitiv nicht damit angefangen hat, sich als mehrere auszugeben. Noch weniger trifft das auf Marina & The Diamonds zu, die allenfalls dazu beigetragen hat, das eigenwillige Benennungskonzept einem breiteren Publikum bekannt zu machen. Jennifer Rostock sind dagegen schlicht den umgekehrten Weg gegangen und tun zu fünft so, als wären sie eine. Und Munk klingt wie einer, war aber zumindest mal zwei, bis einer ging. Warum das eigentlich so ist, dazu gibt es bei allen genannten Künstlern mehrere Geschichten, und Jennifer Weist kann sich nicht einmal entscheiden, ob sie sich bei ihrem Namen aus dem Mobiltelefon-Speicher eines Freundes oder der Post eines Berliner Tonstudios bedient hat. Bei Dale Earnhardt Jr. Jr. ist die Referenz eindeu-tiger: 2001 verunglückt Dale Earnhardt tödlich beim 43. Daytona 500, und NASCAR verliert einen ihrer polarisierendsten, aber auch populärsten Fahrer. Neun Jahre später bekommt Ralph Dale Earnhardt Jr. beim Nationwide-Rennen von Daytona wieder die berühmte Startnummer 3 seines Vaters. Dass Daniel Zott und Josha Epstein nun noch ein Jr. drangehängt haben, muss man ja jetzt nicht noch gesondert erklären.

Im Angesicht dieser Geschichte mag die Entscheidung des Duos, ihre aktuelle Extended Play "Horse Power EP" zu betiteln, ein wenig schlicht erscheinen. Aber sie passt auf seltsame Weise ins Gesamtbild, denn auch musikalisch sind Dale Earnhardt Jr. Jr. weder besonders kryptisch noch übermäßig schwer zugänglich: „Vocal Chords“, dritter von vier Songs auf der Horse Power EP, mag zwar anfangs wie eine Anspielung auf schlecht besuchte Gottesdienste klingen. Diese scheinbare Situationskomik ist aber irreführend, und dahinter mehr zu vermuten als einen bloßen Rückbezug zum Songnamen, wäre schlicht Überinterpretation, zumal der Titel auch recht schnell offenbart, worum es ihm eigentlich geht. Wie die restlichen Instrumente den Chorgesang aus dem Intro aufnehmen und in das Fundament überführen, darf als die einzige wirkliche Überraschung gelten, die der Titel in fast vier Minuten Spielzeit bereithält. Dass er trotzdem funktioniert, liegt einzig und allein am gnadenlos ehrlichen Minimalismus, der Diskussionen um Klangsättigung oder Überproduktion treffsicher in den weiten Flächen der Hintergrund-Synthies verhallen lassen.

In dieser Hinsicht reiht sich „Vocal Chords“ ein in die Gegenentwürfe zu den überladenen Glamour-Produktionen von Lady GaGa und Christina Aguilera, deren Mainstream-Kompatibilität dahingehend manchmal verwundert. Doch wie gesagt: Dale Earnhardt Jr. Jr. wollen selten mehr, als im Songtitel steht, und so kommt auch diese mögliche Interpretation nicht über den Status, eine schöne Idee zu sein, hinaus. Zum Glück bezieht sich die Unzugänglichkeit in diesem Fall nur auf die Auslegung, nicht auf die Rezeption. Diese klare Abgrenzung ist die große Stärke des Duos: Man schaue sich das Musikvideo zu „Nothing But Our Love“ an, denke noch einmal kurz über die Namensherkunft der Interpreten nach und zähle dann Zwei und Zwei zusammen. Merke: Impulse für so genannte Hits werden letztlich immer aus Einfachheit gewonnen. Und nicht nur, dass Dale Earnhardt Jr. Jr. eine Menge vom Umgang damit verstehen. Sie sagen dabei auch noch, was sie meinen. (Stephan Kleiber)

"Vocal Chords" von Dale Earnhardt Jr. Jr. ist bereits via Quite Scientific erschienen.